За да се получи дадена продукция, трябват много хора. И едни от най-важните, без съмнение, са сценаристите. Те прекарват дълги часове пред компютъра, пишейки история, която след това виждаме на екрана. Инвестират и точно толкова време, за да редактират написаното. Един сценарист се обижда много, когато даден актьор решава да променя диалозите, написани в подготвения от него материал.
В теленовелата „Триумфът на любовта” („Triunfo del amor”) сценаристката Лилиана Абуд бе луднала, след като изпълнителят на главния герой – Уилям Леви, не харесваше репликите си и реши да ги корегира, както му е удобно.
Освалдо Риос: „Едно от нещата, които научих, беше, че трябва да уча текстовете, както са си. Учихме ги и ги работихме, макар понякога написаното да ни се струва малко сълзливо или малко пресилено”. Така Освалдо Риос коментира случая с Уилям Леви, който, от своя страна, не променял репликите и сцените си, в които си партнирал с Риос. Въпреки това, Уилям е редактирал думите си при доста от другите си сцени. Сценаристката Абуд се обиждала, тъй като Леви не уважавал това, което тя била написала. Един ден му пратила сценария, а на мястото на неговите реплики имало бяло пространство, липсвали думи, за да може Леви да си ги измисли сам. Маргарита Маганя: „Добро наказание. Като искаш да си правиш каквото искаш, измисляй сам нови идеи”. Маргарита не работи в тази теленовела, но обяснява какво принципно правят сценаристите, когато актьорите решават да променят диалозите: „Напускаш сцената. Щом не ти харесва каквото са написали, не ти пишат”. Освалдо Риос: „Мисля, че трябва да уважаваме един сценарист, който е прекарвал понякога и двадесет и четири часа пред компютъра, за да създаде една сцена. Ние сме обвързани с изкуството и знаем, че главният герой не е нито Маите Перони, нито Уилям Леви, нито Виктория Руфо. Главният герой е историята. Затова предпочитам да уважавам сценария”.
Но „Триумфът на любовта” („Triunfo del amor”) не е първата теленовела, в която кубинецът променя репликите си. Направи го и когато протагонизираше теленовелата „Единствено ти” („Cuidado con el angel”). Карлос Камара Джуниор е бил свидетел на това: „Вярно е. Уилям се грижише за своите неща. Спомням си, че каза на режисьора: „Не, няма да кажа това”.
Въпреки това, половинката на Елизабет Гутиерес не е единственият, който не следва насоките на сценаристите. Карлос Камара е бил свидетел на сцена от теленовелата „Утре и завинаги” („Mañana es para siempre”), в която героят на Серхио Сендел е трябвало да влезне разстройвайки се. Но мексиканецът отказал да го направи. Карлос: „Сценарият изискваше да се разплаче. Но отказа да го направи. Каза, че да се разплачеш не е мъжко. Мачосите не плачели”.
Друг актьор, свикнал да променя написаното, е Едуардо Янес. Всъщност, той прекарва толкова време, затворен в гримьорната си, преглеждайки, учейки и променяйки текстовете си, че се притеснявал, щом го прекъснели. Въпреки това, той е уважаван актьор с достойна кариера. Едуардо успявал да промени сценария, без да бъде смъмрен за това си действие. Маргарита Маганя: „Отдава му се да редактира. Има душа на сценарист”. Маргарита е работила с Едуардо в „Прикритата истина” („La verdad oculta”) и е била свидетел, че Янес е пренаписал много от сцените си. „Всъщност, спомням си, че операторите се смееха, понеже той оправяше и светлините. Променяше всичко, всичко... И режисьорът нямаше достатъчноо сили да му се противопостави”. Тони Вела споделя сцена с Едуардо в „Огън в кръвта” („Fuego en la sangre”) и уверява, че преди да си промени редовете, Едуардо се съгласувал с колегите си в сцените. „Едуардо е голям професионалист”. Това е така. Когато е учел и променял репликите си, затворен в гримьорната си, се е ядосвал, когато го прекъсвали. „Разбирам го. Той е много концентриран във всичко, което прави. Ако го прекъснеш, може и да те изгони, не спира”.